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小时候,蔡文姬的形象就深深渗入心底,心里想象过很多次,这个不凡的女子到底是怎样的不俗,于是,也不知在哪里,也不知什么时间记录下了这几行诗句,记载着我对蔡文姬饱含的一片敬慕之情。妙龄出赛兮泪湿鞍马
十有二载兮氊幕风沙
巍巍宰辅兮吐哺握发
金壁赎我兮重覩芳华
所幸今日兮遐迩一家
春兰秋菊兮竞技奇葩
熏风永驻兮吹绿天涯
早就听说五台山有一幅《文姬归汉图》,于是就有了专程去看此画的愿望。到了五台山,直奔《文姬归汉图》。
那真是一幅不常见的国画,画卷尾有画家的小字提款:“金·袛应司张瑀画”。其实,金代的绘画作品传世甚少,这幅《文姬归汉图》具有鲜明的宋代绘画的痕迹。此画系绢本,画家以墨笔淡彩描绘了蔡文姬由胡归汉行旅在塞北漫漫风沙中的情景。这里看到的只是这幅画的局部,全幅画面所描绘的行旅队伍由52人组成。
画面最前端画一个汉人骑一匹老马于前引路,肩扛汉家圆月旗,缩首躬身迎着风沙而行。其后不远便是画面中心人物蔡文姬。蔡氏头戴貂冠,身着华丽的胡服骑于马上。画家着意刻画了蔡氏那种踌躇满志的神态和端庄美丽的风采。其双手扶于鞍桥,两眼凝视前方,一个开朗坚毅的女性形象生动的展开于画面。不仅如此,画家的生花妙笔还使观众不难看出其坐骑的稳健步履。那服侍于蔡氏的两位汉人马夫为她牵引着坐骑,越发把马衬托的更加骠骏。在蔡文姬之后是骑马护送她的汉官员和侍从,位于右侧的胡人官员尤为生动、逼真,他面带愁容勒马,从坐骑装饰的考究及其在画面上的显著地位,我估计他就是左贤王了。尽管这只是不完整的一幅画,但画面生动、人物栩栩如生,把一支长途行旅的队伍冒着大风沙顽强挺进的气氛极为形象的烘托出来了了。
《文姬归汉图》的艺术风格和表现技巧与相传的唐代画家吴道子的落笔雄劲、敷彩简淡、“轻拂丹青”的“吴派”颇有一脉相承之势。全画无论是人物、坐骑及各种配饰、道具都十分形象、逼真、准确、生动。画家善于运用线条的粗细、快慢、转折与虚实的变化,特别是画面人物衣带系结的关系、装饰花纹的描绘使人看了清清楚楚,来去有踪,可谓笔简意足。
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